La "Pana" a la BBC, debut de oro.

Por medio de la productora Studio 9 Films, y Llyod Davies como realizador, se ha filmado esta inquietante, por su contenido, Documental producida por la red de televisión de AL JAZZERA, y emitida próximamente por la BBC de Londres en un especial de TV.

La Panasonic, ha salido airosa, y ha hecho su prueba "de fuego" en lejanas latitudes como es la República de Congo, en condiciones de temperatura y humedad muy críticas, la captación se ha realizado con lentes Prime, y en un grabador 4:2:2 Nano Flash vía cable SDI, estamos contentos por que esto demuestra la versatilidad del sistema y que ya no es un rumor sino que la "AF" compite en las grandes ligas, bienvenida.

http://www.studio9films.co.uk/movies/worlds_1.html

Aqui el artículo completo,

http://www.dvuser.co.uk/images/img/news/bbc-approve-ag-af101/tvb-europe.pdf

"El tamaño importa"

Muchos opinan al igual que yo, que el futuro de las cámaras de video profesional será apoyado por las tecnologías de captación en donde el censor (CMOS) sea de un tamaño que iguale o amplifique al legendario y tan usado fotograma de 35mm, a partir de éste hemos aprendido los videógrafos, con el advenimiento de las HD DSRL, a captar nuestras escenas con una textura, color, gama de grises, desenfoques, etc., equivalente a lo que nuestros ojos perciben en una sala cinematográfica, obviamente salvando las distancias con los resultados que desde el nacimiento del Eastman color nos entrego el Cine con todo su esplendor. Nos acostumbramos al famoso Bokeh, según Wikipedia, pronunciado 'boqué', es un concepto japonés (ぼけ boke) que significa desenfoque. En fotografía se utiliza este concepto para referirse a la calidad subjetiva de un objetivo por la estética de las zonas desenfocadas que produce en una fotografía. Todo ello nos hace pensar que los productores independientes y las cadenas televisivas, optaran por un censor que les permitan obtener planos "menos televisivos" en las tiras de ficción especialmente, con el agregado de necesitar menos iluminaría artificial para fotografiar en interiores, dado que la sensibilidad de un sensor más grande es superior a los tradicionales 2/3 de pulgada que equipan a las tradicionales cámaras de TV. Eso con el agregado y la flexibilidad de optar por variados sistemas ópticos a saber, Carl Zeiss, Arri Prime, Leica Primes, Canon, Nikkor, Voigtlander, etc., etc, usados en los nuevos camcorders, hacen de éstos verdaderos aliados para el realizador.

Panasonic, Sony, y habrá muchos más, seguirán los pasos dados por Thomson Viper, Panavision Genesis, Arri D20, y por supuesto Red como principal formador del concepto modular, seguido por Canon con su 5D Mark II, y ahora el lanzamiento de Panasonic AF100 que pone al alcance de muchos la tecnología de sus hermanas mayores, Sony por su parte con la F3 super 35, completan "hasta aquí" la idea que se tiene del presente y el futuro cercano de como se debe registrar digitalmente una producción audiovisual, "señores el tamaño ahora si importa".

Los Micro Cuatro Tercios, una nueva tecnología.

Primero, un poco de historia. Cuatro Tercios (Four Thirds) es un estándar creado por Olympus y Kodak para cámaras digitales SLR (single lens reflex). Este sistema de sensor es el que han usado marcas como Olympus, Kodak, Panasonic, Leica, Fuji y otras.

La evolución de este sistema de sensores: el Micro Cuatro Tercios.

La revolución en este nuevo sistema se basa en el hecho de que se prescinde del espejo y del pentaprisma. A raíz de ello, se consigue disminuir de forma sustancial el tamaño y el coste de la cámara. Y lo trascendental es que el Live View que tantos dolores de cabeza trajo a los Ingenieros de Canon, con el tema de la temperatura de los CMOS, en este sistema se disminuyo al mínimo siendo casi nula la temperatura del mismo. Esto le permite a la AF100 grabar durante horas y horas sin levantar ni un grado el calor del censor de la cámara, por otro lado esto disminuyó el efecto "gelatina" o (rolling shutter), imagen distorsionada cuando la cámara barre o panea de lado a lado a partir de cierta velocidad se produce un retardo en la lectura y escritura electrónica del censor entre la parte superior y la inferior del cuadro, generando una diferencia de tiempo entre los dos hemisferios de la imagen.

La BBC fija los modelos de cámaras Broadcasting 2011

Felizmente la AG AF 101, 100 se encuentran catalogadas como cámaras broadcasting grabando con un soporte externo en 4:2:2, una gran noticia seguro para toda la "familia AF" aquí la nota

BBC APROVED HD CAMERAS

Studio Cameras

• Sony HDC1500 • Sony HDC1550 • Sony HDC1400 • Sony HDC1450 • Sony HSC300 • Sony HXC100 • Grass Valley LDK8000 Elite Worldcam • Grass Valley LDK8000 Elite Standard • Grass Valley LDK4000 Elite 1080i

HD Handheld

• Canon XF305 • Canon XF300 • Sony PMW-EX1R – with external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW-EX3 - with external recorder using a bitrate of 50Mbps or above

HD Shoulder Mount

• Panasonic HDX900 • Panasonic HPX371 • Panasonic HPX3000 • Panasonic HPX3100 • Panasonic HPX3700 • Sony PMW320 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW350 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW500

• Sony HDW F900R & 900 • Sony HDW 790, 750 & 730

HD Specialist

• Panasonic HPX2700 HDC27F & H • Panasonic AF101 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony CineAlta F35 • Sony SRW 9000 • Sony PMW F3 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Arri D21 • Arri Alexa • Panavision Genesis • Thompson Viper • Red

Mini Cameras

• Iconix HD-RH1 • Panasonic HCK10/HMR10 • Toshiba IK-HR1S • Toshiba IK-HD1

Cameras should be chosen in consultation with the DoP and post production facility Updated 08 April 2011 by Executive Producer of BBC HD: Ian Potts

My thanks to Nick Williams for spotting this.

http://www.hdwarrior.co.uk/

La BBC de Londres fija las Cámaras Broadcasting para este 2011

BBC APROVED HD CAMERAS

Studio Cameras

• Sony HDC1500 • Sony HDC1550 • Sony HDC1400 • Sony HDC1450 • Sony HSC300 • Sony HXC100 • Grass Valley LDK8000 Elite Worldcam • Grass Valley LDK8000 Elite Standard • Grass Valley LDK4000 Elite 1080i

HD Handheld

• Canon XF305 • Canon XF300 • Sony PMW-EX1R – with external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW-EX3 - with external recorder using a bitrate of 50Mbps or above

HD Shoulder Mount

• Panasonic HDX900 • Panasonic HPX371 • Panasonic HPX3000 • Panasonic HPX3100 • Panasonic HPX3700 • Sony PMW320 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW350 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony PMW500

• Sony HDW F900R & 900 • Sony HDW 790, 750 & 730

HD Specialist

• Panasonic HPX2700 HDC27F & H • Panasonic AF101 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Sony CineAlta F35 • Sony SRW 9000 • Sony PMW F3 – with an external recorder using a bitrate of 50Mbps or above • Arri D21 • Arri Alexa • Panavision Genesis • Thompson Viper • Red

Mini Cameras

• Iconix HD-RH1 • Panasonic HCK10/HMR10 • Toshiba IK-HR1S • Toshiba IK-HD1

Cameras should be chosen in consultation with the DoP and post production facility Updated 08 April 2011 by Executive Producer of BBC HD: Ian Potts

My thanks to Nick Williams for spotting this.

AF100 en la NAB 2011

Gracias a Magnanimous Media en la Nab 2011, han hecho este reportaje a la "Sra Panasonic" Jan Crittenden, titular de la gerencia de Panasonic USA, en el área Profesional, dando algunas explicaciones acerca de las ventajas del sistema, observando lo silencioso de las lentes Lumix, y de la versatilidad del conjunto AF100 con el mundo de los adaptadores, además menciona, los toc, toc, de las lentes manuales...con respecto al sonido en directo, pero sabemos que los audios en películas de ficción o documental, se capturan con micrófonos externos a la cámara, por lo cual el sonido "parásito"de las anillas de diafragma no se escuchan cuando por necesidad hubiere que modificar apertura en los lentes. Este testimonio certifica de alguna manera la apuesta de Panasonic por esta cámara, y que el futuro está completamente abierto en este segmento, el futuro será con grandes censores, salvo para las cámaras ENG de noticieros que seguirán necesitando profundidad de campo "super" tolerable, con mucha confirmación de "todo" en foco.

NAB 2011 - Jan from Panasonic Extols the Virtues of the AG-AF100. from Magnanimous Media on Vimeo.

LA ESENCIA DEL "AF"

Siempre he soñado con la perfección from Pablo von Zeschau on Vimeo.

Video para el concurso organizado por Panasonic y Filmutea

para la promoción de "LA NUEVA AG-AF101" de Panasonic.

Realizado por Pablo von Zeschau.

Las Lentes en AF100

Como se apreciará en los párrafos posteriores, este sistema presenta la ventaja de poder con total facilidad intercambiar lentes como si fuera una auténtica cámara de fotos, en síntesis casi lo es, si no fuera por que su desarrollo se orientó al video, hay una gran diversidad de posibilidades, empezando con las ópticas más antiguas, tal el caso de las usadas en 16mm, los clásicos en 35mm, Nikkor F, Takumar de Asahi, etc. hasta las nuevas lentes de Leica los Summilux C o Voigtlander Nokton con su increíble abertura f 0.95, el lente más luminoso que he conocido. Espero tenerlo pronto para probarlo, y disfrutar su transparencia.

Aqui les dejo unas fotos, y además un corto realizado por Stephen Mick,

"A Verse Before Dying".

Estos son las lentes que se han utilizado.

1 full set of Zeiss Compact Primes Series 1, 18mm T3.5, 21mm T2.8, 25mm T2.1, 28mm T2.1, 35mm T2.0, 50mm T1.5, 85mm T1.5
1 set of Duclos modified Zeiss ZF lenses. 21mm, 28mm, 35mm, 50mm, 85mm
Nikon 50-300 F4.5 AIS
Lumix 14-140 OIS
Lumix 20mm F1.7
Voightlander 85mm F1.1

"A Verse Before Dying" - Trailer from Proof, Inc. on Vimeo.

Letus AF100 Baseplate and Micro 4/3 PL Mount from Letus Direct on Vimeo.

De la mano de este muy buen realizador, Young Replicant este trailer fantástico realizado con las ópticas compact primes de Carl Zeiss, un lujo en donde la "AF" se luce con "todo" su potencial, es por demás elocuente que en estos tipos de cámaras las ópticas son muy significativas dada su amplia latitud, y número de elementos (pixeles) a "exponer".

Hooray For Earth - True Loves from Young Replicant on Vimeo.

Por que este Blog.

Este es un Blog dedicado al mundo del sistema de captura de imágenes con el formato micro cuatro tercios, utilizado por el nuevo Camcorder AG AF100 de Panasonic. Esperamos que sirva para aclarar y difundir esta nueva generación de cámaras, que desde su origen en las HDDSRL, dio lugar a una nueva forma de filmar en la industria. Panasonic nos ofrece con una buena prestación y versatilidad, la posibilidad de tener un sensor más grande que los conocidos 1/3, 1/2 y 2/3 pulgada, con la misma o mayor calidad que las DSRL al alcance del productor independiente, con muchas opciones de registro, que solo se ofrecen en modelos de cámaras de línea más alta, como velocidad variable, curvas de gamma, monitor de forma de onda, SDI, etc.

Camcorder profesional todo terreno.

La nueva AG-AF101 es el primer camcorder profesional basado en el sistema 4/3”, utilizado hasta ahora en fotografía digital. Gracias a la montura Micro Cuatro Tercios, puede incorporarse una gran variedad de lentes, cada una con una expresividad diferente. Además, mediante un sencillo adaptador, se pueden lentes de otras monturas, como Canon y Nikon, o lentes cinematográficas con montura PL.

Gracias a su sensor de gran tamaño, la cámara AF101 es capaz de ofrecer imágenes con una profundidad de campo reducida, que es un recurso creativo muy utilizado en el ámbito cinematográfico.

La nueva AF101 es eminentemente una cámara profesional para grabación de vídeo en alta definición. Por ello, las imágenes no presentan problemas de moiré o de aliasing. Incorpora funciones para facilitar la operación como cámara de vídeo, como el monitor forma de onda o la indicación de zebra. Y no se olvida del sonido, ofreciendo dos entradas de audio XLR, para la conexión de micrófonos externos profesionales.

La AF101 conserva prestaciones de otras cámaras profesionales Panasonic, como las curvas de gamma Cine-Like, la función DRS o los metadatos. Dispone de salidas HDMI y HD-SDI, que pueden estar activas simultáneamente. El diseño de la cámara es totalmente novedoso, pudiendo extraer tanto la empuñadura como el asa para dejar un cuerpo de cámara totalmente compacto.

La grabación de alta definición se realiza en formato AVCHD, un formato basado en la compresión de alta eficiencia H.264/MPEG-4. No obstante, Panasonic ofrece una versión profesional del AVCHD, que recibe la denominación de modo PH, con una tasa binaria media de 21Mbps, y que registra la resolución completa 1920x1080 o 1280x720.

(Fuente extraída de los catálogos de la Compañía Panasonic Int.)

Algunos ejemplos:

S&T Bank SYNC-Online HDTV spot from Glenn Przyborski on Vimeo.

Ashwood Recovery - Testimonial Video 1 from CreativeWaveIdaho on Vimeo.

Test Footage Panasonic AG AF-101 from Manuel Calvo on Vimeo.

Apple Cuteness from woobiee on Vimeo.

Hall VW from Michael Patterson on Vimeo.

La razón de "ser" de la AG-AF 100

A diferencia de las cámaras DSLR, la AF101 incorpora un filtro óptico paso-bajo que evita los problemas de aliasing típicos de las DSLR. Además, todo el proceso de señal se halla optimizado para la grabación de vídeo en alta definición, pudiendo elegir entre 1920x1080 o 1280x720. Por ello, las imágenes captadas por la AF101 están libres de moiré.

El motivo por el cual las cámaras DSLR no incorporan un filtro paso-bajo radica en su concepto de cámara de fotos. En fotografía fija, no hay restricción alguna sobre la resolución del sensor (15Mpix mejor que 10Mpix) y, además, los elementos con gran detalle (es decir, contenido de alta frecuencia) son bienvenidos, ya que aumentan la resolución. Por tanto, no hay que filtrar la alta frecuencia.

Sin embargo, la resolución de vídeo es siempre la misma: 2.2Mpix en el caso del formato 1920x1080, o 1.1Mpix en el caso de 1280x720. Cualquier frecuencia por encima de dos millones va a provocar ruido, y en el caso de objetos con un patrón definido, ese ruido tendrá una cierta coloración: es el denominado moiré o aliasing.

Una forma de eliminar el aliasing es colocando un filtro paso-bajo delante del sensor, que elimina los elementos de alta frecuencia no necesarios para la grabación de vídeo. Además de este filtro, todo el proceso digital de la cámara AF101 ha sido diseñado para minimizar el aliasing en la mayor medida posible.

(Fuente extraída de los catálogos de la Compañía Panasonic Int.)

Demo shooting with Panasonic AF101 from Jaume Miro on Vimeo.